張艷

　　最近，根據網絡作家奕辰辰同名小說改編的廣播劇《慷慨天山》由石榴云客戶端播出后,，收獲好評如潮,。在新媒介語境中,，廣播劇煥發(fā)出灼灼生機,。

　　該劇主要講述在新疆生產建設兵團成立之前,，中國人民解放軍駐疆部隊就地轉業(yè),，放下鋼槍,、拿起鋤頭,，克服重重困難,，將荒漠變良田、戈壁變綠洲的感人故事,。通過刻畫以劉振華為代表的英雄群像,，將充滿血肉的個體敘事與宏闊的時代敘事有機結合，謳歌了中國人民解放軍戰(zhàn)士堅強勇毅、不怕犧牲的革命英雄主義精神,。劇中運用獨具特色的聲音符碼,，將個性鮮明的人物形象和精彩紛呈的故事情節(jié)統一在兵團人不畏艱難屯墾戍邊的精神要義之下，通過生動的人物對話和跌宕起伏的情節(jié)設置,，充分調動聽眾的聽覺想象,，激發(fā)聽眾對劇中人物的情感共鳴。

　　廣播劇被形象地稱為“用耳朵聽的戲”,，聲音是廣播劇內容呈現的唯一媒介,。聲音構筑了聽眾的聽覺想象，聽眾通過廣播劇傳輸的聲音進行自我編碼,，通過聽覺想象構筑故事情節(jié)和人物形象,。在《慷慨天山》廣播劇中，開篇就以劉振華和李處長的對話制造情節(jié)沖突進而引出接下來的內容,，習慣一線作戰(zhàn)的連長劉振華不能接受到后勤部隊籌備慶功會的工作安排,，而與李處長發(fā)生沖突，這成為之后召開慶功會的引子,。慶功會上劉振華不能理解組織作出就地轉業(yè)開展農業(yè)生產的決定,，而與司令員產生矛盾，為之后的情節(jié)埋下伏筆,，劇中圍繞主要人物劉振華構筑的幾次矛盾沖突成為故事情節(jié)發(fā)展的基礎和動力,。

　　在《慷慨天山》中，創(chuàng)作者不僅以人與人的沖突來推動故事情節(jié)發(fā)展,，更著力突出人與環(huán)境之間的沖突,，通過人地矛盾來凸顯英雄人物品格。劇中大量的旁白交代了惡劣的自然環(huán)境,，環(huán)境成為側面烘托人物的重要因素,。比如在第四集《沙梁子挖地窩子》中，旁白描述了戰(zhàn)士們的生產環(huán)境：“廣袤的戈壁灘還沒有脫去銀裝,，仍舊滴水成冰,，舉目四望只有蒼茫的紅柳和凌亂的梭梭在風雪中搖曳著?！薄昂麟m走,，風卻不停，烈日,、霜凍,、寒風盤亙在戈壁灘上，唯有劉振華和身后的戰(zhàn)士呼吸與之抗衡,?！杯h(huán)境的惡,，突出了戰(zhàn)士們的頑強，人地沖突不僅烘托了人物面對困難的大無畏精神,，更引起聽眾對人物境遇的擔憂,，不斷調動聽眾的注意力，激發(fā)收聽興趣,。

　　《慷慨天山》通過白描手法塑造人物形象,，劇中人物性格鮮明，極具辨識度,。劉振華的堅強勇敢,，李處長的謙和，張團長的智慧和劉明霞的直爽,，都通過人物對話躍然“耳”上,。在廣播劇中，人物對話除了呈現劇情內容,，更是塑造人物形象的重要手段?！犊犊焐健分匈N合人物身份的對話設計傳神地塑造了人物性格,。例如在第三集《寒夜行軍》中，劉振華對上級關于部隊就地轉業(yè)生產的決定心生疑惑,，直接對司令員表達了心中的不解,。劇中是這樣描述的：

　　劉振華對司令員說：“報告，額有問題,，主席讓額們放下戰(zhàn)斗的武器,，拿起生產的武器，這句話額沒明白,?！?/p>

　　司令員回答：“對于戰(zhàn)士而言，對付敵人的武器就是刺刀和鋼槍,，生產的武器就是鐮刀和鋤頭,。放下刺刀拿起鐮刀，放下鋼槍拿起鋤頭,，就這么簡單,。”

　　劉振華說：“司令員,，額不會用鐮刀鋤頭,，額只會放槍拼刺刀，該咋辦,？”

　　簡單的人物對話將劉振華心直口快的性格勾勒出來,，他富有地域特色的語言表達更增加人物的真實感,。通過人物對話形塑的劉振華這一人物形象立體豐滿，有血有肉,，既有英雄氣概又充滿煙火氣息,，避免了正面人物“高大全”的刻板塑造。劇情發(fā)展到后面,，作為“刺頭”的劉振華在接受張團長思想教育之后,，提高了覺悟，轉變了思想,，他積極帶領戰(zhàn)士們開荒地,、修水渠、戰(zhàn)野狼,、抓叛匪,，從戰(zhàn)斗英雄成功轉變?yōu)樯a模范。

　　廣播劇是聲音的藝術,，不同于影視可以通過畫面進行空間展示,，其空間敘事完全借助聲音來完成。廣播劇中空間環(huán)境往往作為“無生命的角色”,，與劇中人物建立起內在的關聯,，形成一種與人物或和諧或沖突的張力?？臻g環(huán)境氛圍是表現人物性格,、渲染人物思想感情，增強作品真實感和藝術感染力的重要手段,。

　　《慷慨天山》的敘事空間涉及禮堂,、辦公室、沙漠,、冰峰,、戈壁等多個場域。劇中除了通過旁白交代空間場景之外,，還有意通過聲音對不同空間進行有層次的區(qū)分,。例如為了增強聽覺敘述效果，通過聲音模擬,，真實還原不同空間中的聲音,，營造現場感，增強聽眾收聽的沉浸感,。以人物對話為例,，辦公室里的人物對話聲音清晰響亮，而在禮堂中人物的聲音就顯得空曠略帶回聲,。為了突出不同場景的藝術感染力,，劇中運用大量特殊環(huán)境聲和獨具匠心的虛擬聲來打造獨特的聽覺藝術空間,。例如發(fā)生在不同場景中的風聲、雨聲和人物行動中對話略帶的喘息聲等,。這些逼真的聲音與旁白形成互文聽覺敘述效果,，增強了作品的真實感和藝術感染力。例如第二十二集《風雪夜》中加入風雪呼嘯的環(huán)境聲,，聽眾會在腦海中形成相關的敘述場景,，呼呼的風雪聲渲染了惡劣寒冷的氣氛，將聽眾帶入當時的情境中,，增強了代入感,。第五集《墾區(qū)敵情》與叛匪交火的片段中增加急促的槍聲，營造激烈緊張的作戰(zhàn)氣氛,。除此之外,，創(chuàng)作者還有意通過背景音的緩急來烘托氣氛。例如戰(zhàn)野狼時,，為了突出當時處境的危險,，有意通過急促的背景音，強化緊張的節(jié)奏感,。而在敘述生活場景和愛情場景的片段中背景音則相對舒緩放松,。在聲音渲染下，聽眾可以肆意展開想象,，體悟生動的故事敘述魅力和人物豐富的內心情感。

　　《慷慨天山》作為當代廣播劇佳作,，著重在生動的聽覺敘事中賦予作品審美的精神內核,，從感人至深的故事中生發(fā)出引領時代前進的價值導向。劇中體現第一代兵團人不畏艱難,、不怕犧牲,、任勞任怨的精神要義通過巧妙的聲音敘述呈現給聽眾。其中大量運用了人物獨白表達思想情感,，升華主題,。獨白是在特定場景中人物針對某一事件表達的直觀感受。劇中多次通過人物獨白表現了我解放軍駐疆部隊堅決服從黨的領導,，為鞏固新疆和平,、保衛(wèi)人民和祖國，無私奉獻,、不畏艱難的決心和勇氣,。

　　值得一提的是，《慷慨天山》中用“聲音景觀”刻意塑造富有新疆特色的紅柳,、梭梭,、地窩子,、爬犁、坎土曼等喚起聽眾的好奇心,，形成獨具特色的聽覺敘述,。第四集《沙梁子挖地窩子》中通過旁白描述地窩子的形貌：“先在地面上挖下去個平平整整的方形土坑，然后用紅柳的細枝和梭梭的粗枝做成檁子和椽子,。最后在上面鋪上芨芨草,，化些雪水和泥壓在芨芨草上，形成一層厚厚的草泥,，便是地窩子的屋頂,。”作為兵團初建時獨有的景觀符號,，地窩子成為新疆特定年代歷史敘述的重要載體,。“地窩子好,，地窩子強,，地窩子冬暖夏又涼，瞧著一片戈壁灘,，誰知腳下是營房,。”這首劇中出現的順口溜,，凸顯出兵團戰(zhàn)士在惡劣的環(huán)境面前大無畏的革命樂觀主義精神,。

　　《慷慨天山》作為網絡小說改編廣播劇的典型，成功實現了文學藝術與聲音藝術的破圈融合,。網絡小說豐富的故事意涵通過別具一格的聲音載體,，形成別樣的聽覺敘述效果。該劇緊扣時代脈搏,，通過聲音書寫特殊時代風貌,，記錄真實感人的人民生活，體現出作者深厚的家國情懷,。相信在時代精神引領下,，未來會有更多網絡小說改編精品問世，成為多渠道,、多形式,、講好新時代新疆故事的重要載體和新生力量。