作者：韓浩月

　　前段時(shí)間大熱的電視劇《我的阿勒泰》,，改編自作家李娟的同名散文集，這是近年來影視劇作品中較為罕見的一次改編，當(dāng)然也是一次成功的改編,。從散文到劇集,，《我的阿勒泰》挑選的角度堪稱獨(dú)特與精準(zhǔn)，它成功地從散文集中提煉出角色性格,，并將散落書中的人物編織成一個(gè)完整的鏈條,。全劇以地方風(fēng)物的壯美開闊和人物內(nèi)心的純粹質(zhì)地，打開了一道通往觀眾內(nèi)心的門,，它所迎合的,，是這個(gè)時(shí)代所稀缺的恬靜、清新與從容,。

　　電視劇《我的阿勒泰》以唯美風(fēng)格與真摯情感讓人耳目一新,，同時(shí)也使主旋律作品完成了新一輪進(jìn)化：主旋律作品的功能性轉(zhuǎn)移,，沉浸與體驗(yàn)感上升到了一個(gè)新的層次；“大合唱”“交響樂”式的宏偉表達(dá)是主旋律,，“淺吟低唱”“直擊心靈”式的抒情表達(dá)一樣也可以是主旋律,。

　　在電影《集結(jié)號(hào)》《風(fēng)聲》獲得口碑與票房雙豐收后，它們以對(duì)戰(zhàn)爭,、諜戰(zhàn)類型作品全新形式的呈現(xiàn),，贏得了“新主旋律”的說法。此后,，“新主旋律”又在《人民的名義》《覺醒年代》《山海情》《紅海行動(dòng)》《長津湖》《人世間》等大量影視作品中,，得到了新的延展與詮釋，人們發(fā)現(xiàn),，只要是那些講述正義與善良,、追求公正與美好的文藝作品,，都可以算作主旋律作品,。隨著觀眾審美需求的不斷升級(jí)，主旋律作品也在迅速進(jìn)化,，已經(jīng)在無形中貫穿了歷史與時(shí)間,，形成了一個(gè)統(tǒng)一的、連貫的,、有繼承有創(chuàng)新的序列,。

　　當(dāng)我們觀察近二十年來主旋律作品的發(fā)展軌跡時(shí)，不難看到,，主旋律作品的視角不斷切換,，領(lǐng)先于形式與內(nèi)容的創(chuàng)新，這一現(xiàn)象更應(yīng)引起我們的重視。來自創(chuàng)作者的視角變化,，是一種具有引領(lǐng)意義的,、積極主動(dòng)的突破，并非來自觀眾和市場層面提出的要求,，因而每次“主旋律”的角度調(diào)整,，都會(huì)帶來新鮮或驚喜的效果，這不僅鼓勵(lì)了創(chuàng)作群體對(duì)主旋律不斷進(jìn)行新嘗試的勇氣,，也使得市場對(duì)主旋律擁有了更強(qiáng)的需求度與容納性,，在今天，主旋律作品已經(jīng)貨真價(jià)實(shí)地成為了消費(fèi)與欣賞領(lǐng)域的主流,。

　　誰說只有高投資,、大制作、史詩場面,，才配得上“主旋律”這三個(gè)字,？這恰恰是對(duì)主旋律的一大誤解，是強(qiáng)行被捆綁于主旋律之上的巨石,。主旋律一樣可以是文藝的,、輕巧的、清新的,，但這樣的主旋律,，想要出爆款、出佳作,，也必然要滿足以下條件：以人民為中心,，堅(jiān)持文藝的人民性，符合大眾審美,，與大眾價(jià)值觀不謀而合,，具有很強(qiáng)的話題性和討論度，有助于觀眾借助作品釋放向上,、向美,、向好的情緒。

　　《狂飆》《漫長的季節(jié)》《繁花》……回看近兩年的熒屏佳作,，它們雖然在形式內(nèi)容上有很大的區(qū)別,，但內(nèi)里都藏有真正意義上的主旋律。這些作品把主旋律帶入到一個(gè)新場域,，讓人意識(shí)到主旋律創(chuàng)作仍然有著許多的可能性,，正是在對(duì)這種諸多可能性的期待下，創(chuàng)作者與觀眾才能夠保持良性的互動(dòng),，使主旋律作品匯聚成江成海,，涌動(dòng)不息,，生機(jī)勃勃。